河南郑州有一座剧场奇幻城，占地600余亩，分布着21个剧场、56个剧场情境空间。购买门票后，公众可以穿过不同的房间，完成一个多小时的观看体验。这里不是传统意义上的风景如画，而是一种全新的文化旅游形态。近日，我来到“唯有河南戏剧幻想城”，进行了题为《第一年看中国：河南与你相似》的调研采访。 “河南唯一的戏剧奇幻城堡”景区内。人民网记者 王少少供图 与传统剧场不同，这里的戏剧并不局限于单一舞台，而是分散在多个空间中。有的在封闭的剧场演出，有的镶嵌在大街小巷，还有的在角落里发展。观众没有固定座位，边看边不断“遭遇”故事。碱性。 “我们希望公众能够在这个空间中找到自己的故事。” “唯一河南戏剧城”推荐负责人孔祥雷表示，这种去中心化的多通行证设计，让不同的观众有不同的体验轨迹。这种模式不仅改变了表演的观看方式，也改变了文化作品的组织方式，从单一的舞台制作转变为“空间+内容+路径”的组合体验。一个作品代表的不仅仅是一场表演，而是一种可以随意组合的体验。数据显示，到2025年底，这里剧院的游客总数将达到5800万人次，其中近80%为县外游客。很多游客远道而来，体验后继续参观普罗维博物馆河南宫、二里头遗址、殷墟等。在传统文化旅游模式中，景区通常与城市或线路挂钩。像“只有河南”这样的项目正在变得独立nt“节点”。它不仅吸引游客，还影响停留时间和旅游线路。 “从项目开始，我们首先考虑的是社会价值和艺术价值，然后是商业价值。”孔祥雷说。这个风景如画、客流量大的地方，不应该盲目追求全面运营。我们认为“适度”是我们的运营原则之一。这种选择确保了整体的电影观看体验。 “我们希望所有观看演出的观众都能获得完整、身临其境的体验。”孔祥雷说。幻想城市戏剧情境空间。人民日报记者 王少少 供图 从观众构成来看，年轻人占比较高。孔祥雷表示，很多作品都会结合现代社会情境来呈现，会更全面地与年轻观众产生联系。对于他们来说，来到这里不仅仅是“看鱼”“ow”；也是一种参与性的文化体验，空间本身也增添了它的魅力。从进入景区之前的麦田开始，观众不仅感受到了戏剧，也感受到了整体的审美氛围。“我们就像一个新形式的剧院和表演场所。”孔祥雷说，这种穿行空间、切换不同场景、在碎片化叙事中重构完整故事的体验，与当今年轻人熟悉的互动逻辑一致。文化不再只是谈论的对象，而是当体验本身具有参与性和自由性时，文化就更容易被记住和传播。夜幕降临，人群慢慢散去，一些人还记得他们的计划，而另一些人则开始计划他们的下一个目的地，这个“戏剧之城”向我们展示了我们国家的文化旅游产业正在从“看到”变成“体验”。在这种探索中，文化旅游的消费链总是更长。
更多故事
